荒烟版画显示东亚巨人不是病夫----郑波光(厦门)高五组【校友文萃】
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荒烟版画显示东亚巨人不是病夫 从慧文兄这篇文章，我才知道荒烟先生原名是张伟耀，1920年12月出生，到2021年1月，刚过一百周岁。他是1989年逝世，他逝世也有32年了。 我认识荒烟先生是上世纪1967年，文革动乱，当时我在山西省沁县中学，文革动乱已经出现武斗，我逃难到北京，找到中学同学，也找到大学同窗。我是到光明日报看望慧文同学，在光明日报美术部办公室，慧文兄介绍我认识荒烟先生还有一位女同事。当时荒烟先生应该说47岁，快到50岁了。我的印象，他是一个极其温和，和善，热情的人。当时没有参观他的版画作品，这次，看到慧文兄选取他的14幅作品，真是大吃一惊，如此豪放，大气磅礴。好像跟他平时温文尔雅的待人接物，完全不同。我首先要给老先生一个大大的点赞！ 版画我完全外行，慧文兄欣赏、分析、评价特别细致到位。他说“作品尺寸很小，但场面却很大，气势恢宏，令人叹服。”又说，“他的版画刀法缜密，细如发丝，风格独特。多幅作品被中国美术馆、大英博物馆和一些美术机构收藏。” 这里，我谈一点个人观感。荒烟先生出生是中国积贫积弱的旧时代，“东亚病夫”，差不多成为旧时代中国人的代名词。我私下揣测，作为富有民族自豪感的荒烟先生，他内心一定积压着一种情愫，就是用自己的版画作品来弘扬祖国一种民族气概，民族精神。有两点：一是场面大，气势恢宏，你看1954年《汉水铁桥工地》，1959年《三峡钻探》，1962年《江之歌》；二是人物造型，不是弱不禁风，而是粗胳膊大腿，有一种豪气，豪强。你看1941《秋收》这一幅，那农民弯腰抱水稻的姿势，粗胳膊粗大腿，多么有力！1940年的《渴》，1942年《铸锅》，都显示这种人的力度。就是花花草草，在荒烟先生的笔下，也是那么不同凡响，请看1957年的《水仙》，1979年的《卷丹》。 新中国成立以来，我们伟大的祖国，已经从站起来，富起来，到今天的强起来。今天的中国完全可以告慰荒烟先生当年的夙愿了。 2021·1·25·厦门前埔 纪念版画家荒烟诞辰100周年 荒烟先生原名张伟耀，1920年12月出生于广东兴宁县。他从小就喜欢画画，但因家穷，没能进美术学校，初中毕业后就外出找工作，空余自学绘画。兴宁是老版画家陈烟桥和罗清桢的故乡，受其影响，荒烟也对木刻产生浓厚兴趣。二十世纪三十年代，鲁迅先生把外国版画介绍到中国来，荒烟尤其喜欢苏联克拉甫钦柯等人的木口木刻。他勤奋学习，无师自通，年青时就创作出一批优秀的作品，有许多反映劳苦大众生活和军民抗战的木刻，陆续在各种报刊上发表。其中，《末一颗子弹》和《一个人倒下，千万个人站起来》在国内外产生广泛影响。前者描绘中国人英勇抗战的壮烈场面；后者揭露国民党反动派暗杀闻一多先生，歌颂人民大众不屈不挠的斗争精神。作品尺寸很小，但场面却很大，气势恢宏，令人叹服。 解放后，荒烟应邀到光明日报任美术部主任，业余仍继续木刻创作。这之后的十几年中，他创作了许多反映社会主义建设和歌咏祖国美丽河山的佳作。他的版画刀法缜密，细如发丝，风格独特。多幅作品被中国美术馆、大英博物馆和一些美术机构收藏。 荒烟先生为人低调谦和，不求闻达。虽然我们共事多年，但直到1989年他辞世后，其家属委托我编辑他的个人画集，才得以见到他的作品全貌。当时我大为震撼和钦佩。因此在画集出版后，我写了一篇编后感发表在《美术》杂志，并在人民日报上介绍他的作品。在荒烟先生诞辰100周年之际，谨此表达对他的深切缅怀。 2021年元月
（图片均翻拍自《荒烟木刻选》） |
责任编辑：余淘
